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      史海鉤沉

      同光十三絕的由來

      時間:2014-1-21 15:27:08  作者:國粹基金  來源:網絡轉載  查看:1600  評論:0
      內容摘要:《同光十三絕》此畫于民國三十二年(1943),由進化社朱復昌在書肆收購,經縮小影印問世,并附編《同光名伶十三絕傳》一冊。后來這幅畫已經周轉,傳到梅蘭芳家,成為梅家家傳之寶。梅蘭芳逝世后,把這幅畫獻給了國家。
       

        清光緒年間,畫師沈蓉圃以彩色繪制同治、光緒時期的十三名昆曲、京劇著名演員的劇裝畫像,傳世以后,稱為 “同光十三絕”。
       
        提起京劇的藝術家,必然要提到“同光十三絕”。因為這十三絕是徽班進京后由演唱徽調、昆腔衍變為京劇的十三位奠基人,又都是技藝非凡的表演藝術家。當時一畫家叫沈蓉圃,他參照了清朝中葉畫師賀世魁所繪《京腔十三絕》戲曲人物畫的形式,把這十三位前輩畫在一幅畫面上,掛在北京前門廊房頭條東口聽誠一齋店鋪里,很引人注意,所以流傳很廣,成為重要的戲曲史料。
       
        清光緒年間,畫師沈蓉圃以彩色繪制同治、光緒時期的十三名昆曲、京劇著名演員的劇裝畫像,傳世以后,稱為“同光十三絕”。畫中繪老生4人:程長庚飾《群英會》之魯肅,盧勝奎飾《戰北原》之諸葛亮,張勝奎飾《一捧雪》之莫成,楊月樓飾《四郎探母》之楊延輝。武生1人:譚鑫培飾《惡虎村》之黃天霸。小生1人:徐小香飾《群英會》之周瑜。旦角4人:梅巧玲飾《雁門關》之蕭太后,時小福飾《桑園會》之羅敷,余紫云飾《彩樓配》之王寶釧,朱蓮芬飾《玉簪記》之陳妙常。老旦1人:郝蘭田飾《行路訓子》之康氏。丑角2人:劉趕三飾《探親家》之鄉下媽媽,楊鳴玉飾《思志誠》之閔天亮。
       
        這幅畫的面世,正值京劇盛世的歷史時期,這對了解當時演員的扮相、服飾及前輩藝術家的風采,是極為珍貴的文獻資料。現將“同光十三絕”所繪之演員和他們扮演的角色,按生、旦、丑行當分別介紹:
       
        1、程長庚(前排左起第三位)扮演《群英會》之魯肅。
       
        程長庚(1811~1800),譜名程聞檄,字玉珊,號榮椿,乳名長庚。祖籍安徽省潛山縣河鎮鄉程家井,為程氏51代裔孫。清嘉慶十六年農歷辛未十月初七日生人,道光年間入京,曾先后居住宣南石頭胡同和百順胡同,享名后寓所名“四箴堂”。同治、光緒年間曾掌三慶班,同仁尊稱其“大老板”。工文武老生,腹笥淵博,能戲300余出,擅演《群英會》《鎮潭州》《八大錘》《戰長沙》《華容道》《戰太平》《取成都》《龍虎斗》《舉鼎觀畫》《文昭關》《捉放曹》等,亦能反串花臉《白良關》尉遲恭等。他與春臺班余三勝、四喜班張二奎,為京劇第一代演員的三位老生杰出人才,雖比余、張享名較晚,但其威望極高,名列三鼎甲之首。清光緒五年農歷十二月十三日亥時歿,葬于彰儀門(今廣安門)外石道路旁北側。妻室莊氏無后嗣,收養兩侄,一名章圃為養子,一名章瑚為從子。僅章圃入梨園,工鼓扳,其妻室茹氏生有二子一女,僅長子章遵孔從藝,幼入李鐵拐斜街的小榮椿社,排名春德、與楊小樓(春甫)同科,即清末民初著名小生程繼先,為俞振飛、葉盛蘭之師。
       
        2、盧勝奎(前排右起第二位)扮演《戰北原》之諸葛亮。
       
        盧勝奎(1822~1889),祖籍江西(一說安徽),出身仕宦之家,自幼酷愛戲曲,常與劇界人士交往,因考試不中遂入梨園,初演即為程長庚賞識,約其入三慶班。入劇界后隱去真名,時張二奎正值紅極之時,便取“勝奎”為藝名。所演老生戲講究劇情戲理,尤擅孔明戲,有“活孔明”之譽。由于文化高,不僅熟讀史書,鉆研文學,且通透戲場,極善編劇,三慶班所演36本連臺本戲《三國志》,即出其手。演薛仁貴征東事之《龍門陣》及《法門寺》(又名《郿塢縣》或《朱砂井》)等,據傳亦為盧氏所編。一生所編劇本,大都流傳至今。因劇本為一臺戲之根本,故人稱其“盧臺子”。可謂最早的京劇劇作家,為程長庚得力輔弼,盧乃丑角巨匠蕭長華之義父。
       
        3、張勝奎(前排左起第一位)扮演《一捧雪》之莫成。
       
        張勝奎(生卒年月不詳),又名張奎官,北京人,曾于四喜班演出多年。其唱吸取余三勝之法,嗓音雖不沖,但唱腔流利曲折。精于說白、做工。其念頗帶情感,做派神態逼真,擅演忠臣義士一類“衰派老生”角色。如《徐策跑城》之徐策、《四進士》之宋士杰、《清風亭》之張元秀。亦能演丑角戲,所演《渭水河》之武吉,為人所稱道。
       
        4、楊月樓(后排右起第一位)扮演《四郎探母》之楊延輝。
       
        楊月樓(1844~1890),譜名久先,從藝后改名久昌,字月樓。其父楊二喜,為清道光年間徽班武旦演員。相傳咸豐年間,二喜攜子由家鄉懷寧進京,于天橋賣藝,為“忠恕堂”張二奎賞識,遂聘二喜為教師,收久昌為弟子,排名玉樓,與俞玉笙(即俞菊笙,為俞振庭之父)為師兄弟。月樓體魄魁梧,嗓音洪亮,文武皆能。起扮相儀表堂堂,有“天官”之譽。文以《打金枝》《金水橋》《回龍鴿》《五雷陣》等奎派戲見長。武戲《長坂坡》《惡虎村》《賈家樓》等為杰作。
       
        因演《安天會》《水簾洞》《泗州城》的猴王孫悟空,故有“楊猴子”綽號。楊、俞為張二奎左膀右臂,一時有“忠恕堂文武雙璧”之稱。咸豐末年滿師后,在京很少露演,自立“忠華堂”課徒授藝。同治末年赴滬演出,轟動上海灘。張二奎過逝后,他被程長庚約入三慶班,光緒四年(1878)底,由程長庚呈請,楊月樓被保選為四品頂戴的精忠廟(梨園公會前身)廟首。程故后月樓接任掌三慶班達10年之久。光緒十四年十一月經張淇林保薦,與王楞仙同被選入升平署進宮承差。光緒十六年六月初一故于宣南右順胡同寓所,年僅42歲。在其彌留之際、托孤于盟弟譚鑫培,望精心培育其子三元(即楊小樓)成才,并囑三元拜在譚氏膝下為義子,按氏家譜排名嘉訓,后成為一代國劇宗師。
       
        5、譚鑫培(前排右起第一位)扮演《惡虎村》之黃天霸。
       
        譚鑫培(1847~1917),譜名金福,字鑫培,號望重,寓所名“英秀堂”。祖籍湖北省江夏縣大東門外田家灣。其父譚志道,工老旦兼老生。鑫培為其獨子,清道光二十七年三月初九出生。10歲隨父遷居京城,11歲入小金奎班習武丑,后改武生及文武老生,1863年出科。23歲搭三慶班,以演《神州擂》《三岔口》《白水灘》及“八大拿”等武生戲為主。曾傍程長庚演《青石山》馬童,得“大老板”賞識,委以武行頭。在《同光十三絕》畫中,譚是唯一的武生演員。以老生享名劇壇則是光緒十年以后的事了。程長庚曾預言:“吾死后,鑫培必成大氣候。”譚鑫培曾師事程長庚、余三勝,并向張二奎、盧勝奎、王九齡問藝,博采眾長化為己有,終成一家,與汪桂芬、孫菊仙被譽為“新三鼎甲”,并成為京劇史上第一個老生流派——譚派創始人。光緒十六年五月二十五日,與孫秀華、陳德霖、羅壽山四人被選入升平署進宮承差,宮內藝名譚金培。1905年,豐泰照相館于琉璃廠的土地祠,為其拍攝了《定軍山》片段,該片成為中國電影史上的第一部黑白無聲影片。百代唱片公司為其灌制了七張半寶石唱盤傳世,計《賣馬》《托兆碰碑》《捉放曹》《桑園寄子》《烏盆記》《四郎探母》各一張,《洪羊洞》《戰太平》《慶頂珠》各半張。其弟子有王月芳、賈洪林、劉喜春、李鑫甫、余叔巖5人。1917年5月15日上午8時病逝于京城宣內大街大外郎營1號寓所,享年71歲。葬于戒臺寺栗園莊墓地,界樁上刻“英秀堂”。今譚門已是七代梨園世家。
       
        6、徐小香(中間的一位)扮演《群英會》之周瑜。
       
        徐小香(1832~1912),原名馨,別名炘,字心一,號蝶仙,寓所名“聞德堂”,位于宣南小安瀾營,后改“岫云堂”,遂有“岫云主人”之稱,小香為其藝名,有時亦寫為“小湘”。祖籍江蘇常州,清道光十一年月初十生于蘇州吳縣,幼隨其父(清某部郎官)居京,酷愛小生藝術,私淑曹眉仙。其父故后,投吟秀堂潘氏門下習藝,滿師后初搭四喜班,后入三慶班。能戲甚多,昆亂不擋文武皆能,因其扮相富麗,故不演窮生。擅演《拾畫·叫畫》《驚夢》《喬醋》《奇雙會》《舉鼎觀畫》《玉堂春》《石秀探莊》《八大錘》《雅觀樓》《起布問探》《轅門射戟》《羅成叫關》《監酒令》《孝感天》《借趙云》《鎮潭州》《取南郡》等,與程長庚、盧勝奎、楊月樓等合作演出連臺本戲《三國志》,所飾周瑜為其拿手,有“活公瑾”之譽。清光緒三年(1877)賣掉房產,南返蘇州頤養天年。據曹心泉、王瑤卿等撰《徐小香專記》文載,徐氏故于民國初年(亦有說卒于1882年或1902年)。其弟徐金兒,字逸仙,亦工小生;其子徐如云,工昆旦與花衫。小香弟子頗多,以程繼仙最為神似。
       
        7、時小福(前排右起第三位)扮演《桑園會》之羅敷。
       
        時小福(1846~1900),原名慶,別名小馥,字琴香,又字紉之,號贊卿,乳名阿慶。寓所名“綺春堂”,位于宣南豬毛胡同(今朱茅胡同),亦曾居住百順胡同,祖籍江蘇吳縣,清道光二十六年九月初九出生。12歲隨父母來京,后入四喜班名旦鄭秀蘭之“春馥堂”從徐阿福習昆旦兼皮黃青衣。嗓音委婉嘹亮,唱腔極富情韻,有“天下第一青衣”之譽。能戲極多,曾以《三娘教子》享譽一時。與孫菊仙、穆鳳山合演《二進宮》一時無雙。亦能演小生戲《孝感天》《雁門關》《打金枝》等。常于春臺、四喜、三慶各班演出。曾一度繼梅巧玲掌四喜班。清光緒十二年二月十五日與孫菊仙、李燕云、李連仲四人同被選入升平署進宮承差。曾以旦角演員身份,破例被委任精忠廟廟首。中年后于意所刻意授徒,弟子頗多,均以“仙”字排名,其著名者有張云仙、張紫仙、吳菱仙、吳藹仙、陳霓仙、陳桐仙、王怡仙、江順仙,此“八仙”與其師時小福同樣嗜酒,且均海量,人稱“醉八仙”。每年重陽日,此八位弟子必來師府祝賀,人稱“八仙慶壽”。據傳小福演戲常以白酒飲場。庚子年已臥床不起,又遭八國聯軍兵擾驚嚇,于農歷五月十三十日病故寓所,后葬于永定門外。其女為陳德霖繼室;四子時慧寶,為著名老生,亦是梨園界的書法家,位于櫻桃斜銜的“北京梨園公益會”之館額“梨園新館”及門楣上的“梨園永固”即為其所書,至今尚存。
       
        8、梅巧玲(后排左起第二位)扮演《雁門關》之蕭太后。
       
        梅巧玲(1842~1882),原名芳,字慧仙,號雪芬,別號蕉國居士,自號梅道人,乳名阿昭,寓所名“景和堂”,又稱景和堂主人,綽號胖巧玲。祖籍江蘇泰州鳳凰墩鮑家壩。清道光二十二年農歷八月二十一日出生,因家境貧困,8歲時過繼江姓,后被輾轉販賣,11歲入福盛班從班主楊三喜學昆旦兼皮黃青衣,又從夏白眼習藝,后與四喜班名旦羅巧福習花旦,藝成后即嶄露頭角,且極有人緣,遂為四喜班主要旦角。擅演演《雁門關》《四郎探母》《梅玉配》《閨房樂》《盤絲洞》《得意緣》《玉玲瓏》《胭脂虎》《浣花溪》《彩樓配》《二進宮》《思凡》《百花亭》《小宴》《密誓》等,戲路極為寬廣。他為人正直,辦事公道,30多歲就掌四喜班。其弟子眾多,最有成就的當屬余紫云。光緒八年農歷十一月初七病故于宣南李鐵拐斜街45號(舊門牌)寓所,享年41歲。妻室為陳金雀之女,生有二子二女,長子梅雨田,為著名琴師,曾傍譚鑫培多年;次子梅竹芬,初學老生后改小生,最起歸旦行繼承父藝,惜23歲時患大頭瘟病故,其子梅蘭芳年僅3歲。至梅葆玖,為四代梨園世家。
       
        9、余紫云(后排左起第三位)扮演《彩樓配》之王寶釧。
       
        余紫云(1855~1899),原名金梁,字艷芬,號硯芳,乳名昭兒,寓所名"勝春堂",曾先后居住宣南石頭胡同和李鐵拐斜街。祖籍湖北羅田,其父余三勝與程長庚、張二奎被譽為老生三鼎甲。紫云生于清咸豐五年農歷乙卯七月初七日,幼隨父來京,入“景和堂”從梅巧玲習花旦,并私淑胡喜祿之青衣戲。其戲路極寬,尤精蹺工。同光年間搭四喜班,擅演《彩樓配》《三擊掌》《趕三關》《梅龍鎮》《梅玉配》《祭江》《玉堂春》《蘆花河》《打金枝》《孝感天》《金水橋》《二進宮》《虹霓關》《宇宙鋒》等。因善琵琶,演《昭君出塞》,自彈自唱享譽一時。光緒二十五年病故,享年45歲。其子余叔巖,為余派老生創始人。
       
        10、朱蓮芬(后排右起第二位)扮演《玉簪記·琴挑》之陳妙常。
       
        朱蓮芬(1836~1884),原名延禧,字水芝,號福壽,寓所名“紫陽堂”,位于宣南櫻桃斜街。祖籍江蘇元和,清道光十六年農歷丙申十二月十一日出生,為“景春堂”朱福喜胞弟。幼學昆旦兼習皮黃,尤精昆曲。同治年間入四喜班,名重一時。擅演《思凡》《琴挑》《尋夢》《寄扇》《相梁刺梁》《金山寺》《三怕》《盤秋》《雙拜月》《雙沙河》《貪歡報》《虹霓關》《小放牛》《挑簾裁衣》等。常與名丑楊鳴玉合作,與王楞仙之《奇雙會》,曾享譽劇壇。且擅長書畫。弟子有陳德霖等。
       
        11、郝蘭田(后排左起第一位)扮《行路訓子》之康氏。
       
        郝蘭田(1832~1872)祖籍安徽,為“通天教主”王瑤卿之外祖父。原系徽戲演員,初習青衣,后工老生,以《借東風》而聞名。清道光、咸豐年間來京,因與程長庚同鄉,遂入三慶班。初演《天水關》之孔明,頗受贊譽。于連臺本戲《三國志》劇中,與盧勝奎分飾孔明。因當時老旦唱腔平淡,表演呆板,不被重視,故缺少老旦演員,郝氏便自改老旦,吸取各家老旦之長,并把老生唱法糅進旦角唱腔,創出風格獨具的老旦新腔,提高了老旦行當的地位。凡老旦應工之戲,無一不會,尤以《釣金龜》《行路哭靈》《滑油山》《目連救母》《游六殿》《徐母罵曹》《遇皇后·打龍袍》等最為拿手。與張二奎、梅巧玲演《四郎探母》飾佘太君,為時小福配演《探寒窯》王夫人等,相得益彰,享譽一時。其唱高亢有力,蒼老深沉。念白猶如老婦一般。與譚志道均為京劇老旦的奠基者。后學者謝寶云、龔云甫等,以龔氏最為出色。
       
        12、劉趕三(前排左起第二位)扮演《探親家》之鄉下媽媽。
       
        劉趕三(1817~1894),原名寶山,別名遷升,字韻卿,號芝軒,寓所名“寶身堂”,位于宣南韓家潭。因其藝高,常被多處邀請,連趕三處乃為常事,為此被諷為“趕三”,他非但不介意,反而以“劉趕三”為藝名。人們常呼其為“趕三兒”,晚年則稱其為“老趕”或“趕公”。祖籍天津,票友出身,初學老生,下海后入京搭永勝奎班,后入三慶班,從郝蘭田學藝,常演《金水橋》《打金枝》《三娘教子》《桑園會》《武家坡》《天水關》等老生戲,藝宗張二奎。因當時老生名角如林,遂改丑角。享名后各班爭相聘請,曾搭嵩祝、和春、春臺、四喜、雙奎、承慶、九和成、勝春奎、永勝奎等諸班。擅演《老黃請醫》《絨花記》《連升店》《十八扯》《花子拾金》《瞎子逛燈》《入侯府》《下河南》《貪歡報》《一兩漆》《雙搖會》《雙沙河》《紅門寺》《鴻鸞禧》等諸多劇目。尤精婆子戲,如《送親演禮》《浣花溪》《變羊記》《拾玉鐲》《鐵弓緣》《玉玲瓏》《金玉墜》《普球山》《思志誠》等。其《探親家》名噪京師,每演此劇騎真驢上臺,必叫滿堂。入內廷演此劇,被破例允其牽驢進宮。其嗓音清亮響堂,白口清脆爽利,表演冷雋詼諧,所演人物無不幽默風趣。常于臺上抓哏,嘲諷權貴,抨擊時弊。在劇界頗有威望,曾被選為精忠廟首。他與楊鳴玉、黃三雄為第一代京劇丑角代表人物。光緒二十年農歷七月初一病故,享年77歲。其弟子多為旦角,如王順福、張梅五、張芷芳等,丑角僅羅百歲(羅壽山)一人。
       
        13、楊鳴玉(后排右起第三位)扮演《思志誠》之閔天亮。
       
        楊鳴玉(1815~1894),原名阿金,字儷笙,號鳴玉,乳名娃子,排行為三,人稱“楊三”。祖籍江蘇揚州甘泉縣,清嘉慶二十年農歷乙亥九月十八日出生。初習昆生,后改丑行。入京后曾搭和春、雙奎、老嵩祝成及四喜各班,專演昆丑,功底深厚,文武皆精,每戲均有絕妙。所演《盜甲》《問探》《訪鼠》《蘆林》《驚丑》《掃秦》《相梁刺梁》《拾金》《借靴》《打花鼓》《蕩湖船》《思志誠》等,均堪稱杰作。尤與曹春山合演《教歌》《拐兒》被譽為雙絕;與朱蓮芬合演《下山》《活捉》享譽一時。甲午戰爭后,清廷簽訂賣國條約,曾流傳“楊三(鳴玉)已死無蘇丑,李二(鴻章)先生是漢奸”之說,足見其影響之深。他為人耿直,不茍世俗,為后人所贊譽。
       
        “同光名伶十三絕”,繪有老生、武老生、武生、小生、青衣、花旦、老旦、丑角,是當時各行當的代表人物,他們都是對京劇藝術做出卓越貢獻的奠基者。當時凈角能稱絕者不少,如何桂山、穆鳳山、錢寶峰、徐寶成、慶春圃、黃潤甫、金秀山等,畫中未繪入一人,據傳因繪者不善勾畫臉譜所致。
       


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